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Die Weltgeschichte ist voll mit beiden Formen der Siegerjustiz. Es ist keine moderne Erscheinung, sich den Gegner einzuverleiben; es ist keine moderne Erscheinung, ihm eine Strafe aufzuerlegen. Einverleibung kann wiederum in zweierlei Form geschehen: durch Verlust staatlicher Souveränität auf indirektem Wege, indem der Besiegte politische, soziale oder kulturelle Bedingungen des Siegers erfüllen muß, also ein politisches System anlegt, das dem Sieger paßt. Oder der Sieger nimmt sich einfach Land vom Besiegten und modelt es so, wie es ihm paßt.

Die Sieger des Ersten Weltkriegs waren sich nicht einig, wie sie vorgehen wollten. Aus geographischen Gründen waren für die Angelsachsen Gebietsveränderungen keine Option der Siegerjustiz. Im Gegenteil, sie wollten das Reich möglichst als Ganzes dem eigenen Wirtschaftsbereich implementieren, als eine Art Zuarbeiter. Je mehr Deutsche arbeiteten, um so mehr konnten sie vom Reich fordern resp. sich dort billig einkaufen. Daneben wirkten zeitgeistige Präliminarien, zivilisatorische. Es nannte sich Modernität, Rationalisierung, Neue Sachlichkeit.

Das Kaiserreich war keineswegs unmoderner als die Weimarer Republik. Der geistig-kulturelle Austausch mit dem Ausland stand auf höchstem Niveau. Die Welt blickte nach Deutschland, die Deutschen schauten, wie immer, auf das, was in der Welt vorging und setzten sich damit auseinander. Aber es gab in kulturpolitischer Hinsicht drei große Unterschiede zwischen der kulturellen Entwicklung im Kaiserreich und der in der Weimarer Republik:

1. der Grundton im Kaiserreich war konservativ; linksliberale Stimmen wirkten diskantisch, bewirkten aber eine Leistungssteigerung in allen Bereichen des Lebens;
2. der Grundton in der Weimarer Republik war linksliberal-avantgardistisch (auch die Faschisten gehörten dazu); konservative Stimmen (die Mitte der Gesellschaft) waren in der strategischen Defensive und verkümmerten;
3. die finanzielle Basis für Kunst und Wissenschaft war nicht günstig und geriet zunehmend in den Bereich kapitalistischer Pragmatik, damit zur Massenkompatibilität, wurde also Zivilisationsgut.

Daneben wirkte auf die kulturelle Entwicklung der Zeitgeist ein, d.i. ein im Wechselverhältnis vorherrschender Werturteile (die Machtausübung der Eliten) sich ausprägender Grundton, der jede politische, soziale oder kulturelle Neuigkeit hinsichtlich seiner Adaptierfähigkeit untersucht und dann entscheidet, ob das Neue diskursfähig sein soll.

Die wichtigsten Strömungen der Kunstentwicklung gingen von Europa aus und wirken bis heute weltweit, denn die Bedeutung der Kunstentwickler (Avantgardisten) liegt nicht darin, ihre Zeit zu beherrschen, sondern darin, die immer vorherrschende Mittelmäßigkeit des Kunstbetriebes nachhaltig zu beeinflussen und Formen vorzugeben, die nach und nach vom Kunstbetrieb aufgegriffen und in Massenwaren Zugang zu den Massen finden, diese somit immer wieder neu aufstellen. Um 1900 gab es zahlreiche Avantgardisten, die um den meisten Einfluß stritten, was nur belegt, daß diese Zeit keineswegs dumpf und miefig war. gemeinsam ist allen die Abkehr vom Abbildungskonzept des Naturalismus, von dessen Wirklichkeitsspiegelung, die von den Avantgardisten einhellig als unzureichend resp. reine Reproduktionstätigkeit begriffen wurde. Gegen diese Vermassung der Kunst setzte sie, die Avantgarde, folgende Aspekte:


  • Die großen Stile, die unser Bild der klassischen Moderne prägen, folgten in atemloser Hektik aufeinander und konkurrierten gleichzeitig miteinander. Keine Manier [Stilrichtung] besaß die Kraft und die Dauerhaftigkeit, der Epoche als ganzer ein geschlossenes kulturelles Antlitz zu verleihen. Vor allem bestanden neben diesen avantgardistischen Strömungen in allen Sparten der Kultur auch die traditionellen Stilarten weiter, die ihre quantitative Vorherrschaft beim Publikumsgeschmack nicht einbüßten. Die Avantgarde jeder Couleur [Stilfärbung] blieb in ihrer klassischen Epoche in der Minderheit. Sie stellte etwa auf der repräsentativen 'Allgemeinen Kunstausstellung' 1930 in München nur 2% der knapp1000 Künstler und 5% der 2700 Exponate.“ (Peukert, S. 168.)
    Kubismus (Würfelei), seit etwa 1907: französische Intellektuelle bereiteten die Form für den postmodernen Menschen statt miteinander verschlungener oder ausgreifender Linien die Klarheit der Kontur und des Raumes: Verzicht auf Rüschen, Jugendstil, Barock, auf Wiedergabe einer sowieso nur individuell erfahrenen Welt; statt dessen Orientierung auf die Verhältnisse der dreidimensional angeordneten Linien (Gliederung des Raumes), verstärkt durch Darstellung von Kraftwirkungen im Raum;
  • Expressionismus (Ausdrücklichkeitsverstiegenheit), seit etwa 1900: deutsche Künstler setzen das Primat der Überzeichnung der Wirklichkeit Protest gegen die herrschenden Naturalisten und Impressionisten, indem das Unordentliche, Aberwitzige und Irrwitzige als Widerspiegelung der (verstärkt durch die im Krieg erlebte) Unmenschlichkeit als Teil des Menschlichen neu interpretiert und zugleich verdammt wird, woraus Verzweiflung, aber auch Eskapismus (Wirklichkeitsflucht) rühren;
  • Dadaismus (Kleinkindsprache), seit etwa 1917: deutsch-französische Kooperation; die Dadaisten abstrahieren die Verlorenheit des fortschrittsgläubigen Optimismus der Vorkriegszeit: primitive Lautung statt hochgelahrtes Geschwätz;
  • Futurismus (Zukunftsgriff), seit etwa 1909: italienische Entwicklung, die sich gegen den Mief der Gegenwart mit Mut, Tatendrang und in Schönheit sterbend wendet wichtige Elemente sind die Passion zu Fortschritt, Geschwindigkeit, der Krieg als Stahlbad zur Reinigung vom Mief der Jahrhunderte; Machismos (Männlichkeitswahn).


Doch was hat das nun alles mit dem Griff des Westens nach Deutschland zu tun?
Die Weimarer Republik ist die Zeit der kulturhistorisch-sozialemotionalen Einverleibung der Deutschen in den Westen. Rußland hatte sich mit dem Sieg der Bolschewiki von Europa weitgehend abgekapselt und beschritt eigene Wege, prägte eigene Lebensmuster aus - immerhin! Damit rückte Deutschland aus dem Zentrum in die Peripherie der sogenannten zivilisierten Welt. Polen war als moderner Staat zu jung und zu sehr mit der Durchsetzung des Polentums in seinem Vielvölkerstaat beschäftigt, als daß es diese Grenze hätte bilden können. Das Reich war die Masse, um die es im Krieg ging, um das Brechen der deutschen Eigenart und ihre Einvernahme in die wirtschaftlichen und militärischen Wünsche des Westens. Gab es im Kaiserreich ein Gleichgewicht der Kräfte, sowohl in der Struktur des Staates als auch im kulturellen Kampf, im Kampf zwischen Geheimdiplomatie und Öffentlichkeit, im Kampf zwischen Staat und Parteien, zwischen Parlament und Regierung, so waren die Gleichgewichte in der Weimarer Republik zerstört. Statt dessen flossen die „Ideen“ des Westens ungehindert als die der Sieger ins Reich und breiteten sich im Volk aus, das immer noch glaubte, Herr über seine Angelegenheiten zu sein. Aber die westliche Demokratie bewirkt das Gegenteil: die Massen gerieten in die Abhängigkeit einiger weniger Imperialisten, die alle notwendigen Mittel besaßen, diese Massen dahin zu lenken, wohin sie sie haben wollten. [1] Die Weimarer Republik waberte im Schnellzugtempo durch diese Formlosigkeit, zerrissen, ein Mischmasch ohne Aussichten auf Besserung. (H. Reiser: Die schöne Literatur. 1925) Genau das war das Ergebnis und das Ziel des vom Westen angezettelten Krieges: die Deutschen sich einverleiben, in Abhängigkeit bringen und ihnen das eigene Lebensmuster überstülpen.

Die heute so genannte Avantgarde versagte und blieb im Sog der Massenkultur. Ganz gleich, ob von links oder rechts, stilprägende Ästhetik bildete sie nicht aus, sie übernahm aus Rußland resp. Italien Formen und griff nach der bürgerlichen Mitte, die, weitgehend ideologisch entwurzelt, bald zum Parteigänger wurde.



[1] „Man sollte das Buch ‚Propaganda‘, Untertitel ‚Wie man die Meinung in einer [westlichen] Demokratie manipuliert‘ lesen oder wiederlesen, von Edgar Bernays, dem Neffen Sigmund Freuds, der diesen Text 1928 publizierte, um zu erklären, wie eine kleine Gruppe von unsichtbaren Menschen den Konsens in der Demokratie fabriziert.“ (Michel Onfray, Interview in: Le Soir vom 28. März 2015.)

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